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2019-01-07

※2019爛ㄛ衄儂郣珩衄泔桵ㄛ湮模遜猁珨れぐ疵﹜珨れ煖須﹝2019-01-0413:34夤笲勤▲華⑩郔綴腔珗俀◎腔ぜ歎ㄛ堤珋賸謗憤煦趙ㄩ衄佫絡蟻皇肴麭齎輒=遾擬鷁鏽徆都皆細倞佫絡蟻炬遜岆▲繚晚珧絃◎腔汔撰唳˙衄侒玴玩牉蚘У肩擽匏啻鍼赲驍玥鹹繕槽搟皇倞侒玴疙蟻畎ョ偵妗蛣鹹觴癒情ㄕp果說《繁花》探索了小說的「另一種可能」,金宇澄的《回望》,同樣是一部「非主流」紀實文學。因為「沒有材料」、「無法核實」,作品中充盈茪j量留白;人物自述互相矛盾,也聽之任之原樣保留;像撲克牌般的背景素材,七嘴八舌隨意「插話」......凡此種種,都是為了傳達「真實性」。「我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到了讀者的藏龍臥虎。」金宇澄在接受香港文匯報專訪時說,作者必須寫自己所熟悉的東西、所掌握的材料,只要越出雷池一步,很快就會被識破。今年12月,《回望》剛剛獲得台灣地區「2018Openbook好書獎」,去年金宇澄亦憑借《我們並不知道》(即簡體版《洗牌年代》)問鼎當年大獎,故成為唯一「連莊」此殊榮的作家。文:香港文匯報記者章蘿蘭上海報道在《回望》中,金宇澄以非虛構方式,書寫了父母輩的往事。全書採用了三種不同敘事,第一章《我的父母》初稿最早寫於1990年,金父年輕時曾是上海「淪陷」期的中共情報人員,由於身份敏感,始終不允許兒子寫他的往事。金宇澄只得將平日聽來的隻言片語,以「伯父」、「伯母」的故事「蒙混過關」。2013年父親過世,才重新改為「我父親」、「我母親」,發表於2014年的《生活月刊》。彼時《收穫》雜誌正好有「紀念抗戰勝利70周年」的專欄,主編李小林看了上文很感興趣,就鼓勵金宇澄繼續這個題材。於是,父親始於故鄉黎里的人生境遇與歷史宿命,終以《火鳥--時光對照錄》刊於《收穫》。輔以父親的大量書信、讀書筆記、及特殊系統的資料,成為《回望》第二部分《黎里.維德.黎里》。第三部分《上海.雲.上海》主要整理了金母的口述,記錄了一個普通上海女孩的時光之變。父親過世後,母親情緒很差,常常翻看過去的照片。為了緩解這種狀態,金宇澄順勢提議,小輩們不知照片先後,不如將舊照排個序,順便寫幾行介紹,記下曾經的細節。母親認真照做,短短半年內,照片加文字貼了整整兩大本。事實上,《回望》早前並不在金宇澄的寫作計劃之中,直至親眼所見父親與友人的舊信。父親過世後,有一日母親突然拿來他80多歲時,寫給老朋友馬希仁的大量信件。「當年這位老朋友搭救他出獄,1949年直至『文革』疏於往來,後不知怎麼接上了聯繫,雙方相互在信裡做舊詩,講無數舊話。」(《回望》),金父的親筆信,金家原本無緣再睹,直至馬謝世,因信件內容特殊,其子將之如數歸還。「母親拿給我看信,連連感歎『你爸爸這些事情,我都不知道!』」金宇澄回憶,信裡所言大多是當時地下黨組織的舊事,按組織紀律,當然是不能對家人言說,至80歲與馬希仁重逢時,彼此都明晰對方身份,才會原原本本詳述,「即便已時過境遷,但這些話,也只有講給了解情況的人聽,所以父親在世時,從沒有對母親講過。」幾十年的文學編輯生涯,金宇澄見多識廣,但父親信中所述內容,他也是頭一次看到。由於當事人保持緘默,有涉地下黨的文字材料很少,正是這些極具價值的信件,最終才激起了他創作《回望》的熱情。傳達「真實」坦然面對「不知則不知」不同於普通紀實文學的「全知」,《回望》可以坦然面對「不知則不知」。金宇澄說,在《回望》寫作過程中,內容詳略完全參照手頭材料的多寡,材料充實就多寫,若無材料即直接跳過,不必糾結於某年、某月做了某事,導致《回望》中有大量「留白」。即便來自不同信源的記憶,無法一一對應,作者也不以為意,悉數予以保留。第一章寫道金父曾被囚禁在提籃橋,但在第二章中,關押父親的地點又成了北四川路憲兵監獄;上世紀40、50年代,金父數度轉獄、入獄,至第三章金母口中,1950年初,金父竟然也在提籃橋短暫工作過;即便是父親「堂兄」的死因,在不同章節中,也有大相逕庭的敘述。各種差異,均因父親過世無法核實,也就作罷。在援引材料的技巧上,《回望》也作了大膽創新。一般紀實作品對此總免不了交代幾句,《回望》卻奉行「簡單粗暴」:大量的書信、背景,不由分說、毫無防備地現身,就像一張張打出撲克牌,又似一群旁觀者,在七嘴八舌地插話、討論,既節約篇幅,又增加力度。上述處理方式,都是為了傳達「真實」。金宇澄直言,人物傳記、紀實文學中,作者不可能了解主人公的方方面面,肯定會遇到對不上的素材,若所有內容都打磨光滑、自圓其說,整體性雖佳,卻難以令人信服,其實作者只要將所知加以展示,就已經接近真實,讀者那麼聰明,自會有判斷取捨。他反覆強調「真實性」,說自己在真實面前,從來都是如此謹慎,不敢越雷池一步,「如果作者平日只跟編輯打交道,不懂裝懂或許還能混過去,而我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到讀者的藏龍臥虎,你只要脫離熟悉的領域,膽敢越出雷池一步,馬上就會被讀者慧眼識破。」金宇澄對「真實性」的追求,不僅僅在非虛構寫作之中。在他看來,虛構也好,非虛構也好,都要做到「真實」,即便是在虛構寫作中,也要借用非虛構的各種元素,「老一套的虛構寫法,就是張三心裡怎麼想,李四心裡怎麼想,我們小時候就是被這種全知小說誤導了,後來年紀漸長才明白,現實中,怎麼可能知道別人心裡想的是什麼?這會造成對世界看法的扭曲,誤以為別人是可以被了解的。」「小時候,我母親告訴我,『我跟你父親兩個人,就像水晶一樣透明』,但後來我母親發現,父親信中的那些事情,她都不知道,可見哪怕是最親密的人,他心裡想什麼,你也不會知道,」金宇澄說,所以只要「真實」地記錄別人的反應、別人的對話就夠了,「《繁花》是沒有人物內心活動的,只有一桌子人物在說話,《回望》的『內心活動』就是日記、信件和對過去的回憶,我們絕對不能摻水。」

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奀潔ㄩ2019-01-0513:05:03懂埭ㄩ假佼梇事譝覲役岆昹凅⑹婓眢華痴げ唸ヮ傑⑹假离萸粗箇扦⑹饜杶膘扢腔珨垀悝苺ㄛ懂赻蜆⑹10豻跺盺淜腔600豻靡眢華痴げ唸ヮ誧呴ヮ赽躓婓涴爵笭陔颯擄傖珨跺湮模穸﹝芘咂侘輓羅弅熗鯥壖薹窗卅敘嬮勻鰷鐘牮靇俴曌棤鵊獌傷舝疥白葥植邿媢瘨里靇迡池瞴ㄐ3伢扑褊蝨鱺直埸央

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膘耟詩賦凳攜婓膘砐醴01-04傑庈扢囥攜婓膘砐醴01-03蝠籵堍怀笭萸砐醴01-02膘耟詩賦凳笭萸砐醴01-02む坻俴珛笭萸砐醴01-02蝠籵堍怀笭萸砐醴01-02膘耟詩賦凳攜婓膘砐醴01-02膘耟詩賦凳笭萸砐醴12-29む坻俴珛攜婓膘砐醴12-29む坻俴珛攜婓膘砐醴12-29傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28膘耟詩賦凳笭萸砐醴12-28萇薯俴珛攜婓膘砐醴12-28傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-28蝠籵堍怀笭萸砐醴12-28膘耟詩賦凳攜婓膘砐醴12-27蝠籵堍怀攜婓膘砐醴12-26む坻俴珛攜婓膘砐醴12-26ш馱珛溺眽樓馱攜婓膘砐醴12-25む坻俴珛攜婓膘砐醴12-25傑庈扢囥攜婓膘砐醴12-25辣齮畎絳岆橦鶲散銀暌砦菇碳遠衛璉疤煜峞C蛬芋〨岔萰詢埻毀茼痌袨諉矐奧祫˙鍚珨源醱ㄛ絞華悝汜腔趙悝價插ぱ梢情鶜珍閨釓撩繭麵彷區偎舝疤畎捱碩擽貒寔齔鰓躉租鍇黖樂繒腴享炵饑救楂輷畹峞瓮淉葬絨郪傖埜睿祥岆瓮淉葬絨郪傖埜腔萵瓮酗統樓摩极悝炾﹝

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2019爛ㄛ衄儂郣珩衄泔桵ㄛ湮模遜猁珨れぐ疵﹜珨れ煖須﹝﹛﹛膘梒蕾秶崨踡※祥夔葛§腔餵赽﹛﹛闡虳刱睋黖舠ㄐ3嘐驦敻擽迠鉓棨牳雯江醙蝵韗盈瑱怡瞍偌暵鯁倅簎祔腔陓洘ㄛ昹猿瓮菗模虛淜赻蚕游腔啃俷陑爵珨ь媼奠﹝婓坻艘懂,眳垀眕蚳藷秶隅笢栝汜怓遠悵飭舷腔絨囀楊寞,珩植鍚珨跺耜醱痐隴笢栝汜怓遠悵飭舷祥岆珨淝瑞,※蝜岆珨淝瑞遜秶隅楊寞補鎰§菴媼謫笢栝汜怓遠悵飭舷眒冪璋婓玾奻﹝