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2019-01-27

香港文匯報訊(記者殷考玲)國際貨幣基金組織(IMF)最新發表報告指出,本港樓市於近數個月初步呈現回軟跡象,港府迄今仍適當地維持三管齊下的方法,包括增加房屋供應、維持嚴緊的宏觀審慎措施及需求管理措施,以維持金融穩定。IMF認為,在房屋政策方面,本港現時實施的宏觀審慎措施及印花稅仍然適合。雖然宏觀審慎措施有效地為金融體系建立緩衝空間以應對樓市調整,但樓價仍然被高估,置業負擔能力進一步惡化。因此本港大幅增加房屋供應,仍然是目前最需要採取的措施。GDP增幅料放緩至%經濟方面,IMF表示,本港去年上半年強勁的周期性經濟上行、環球經濟持續復甦及本地市場樂觀情緒,預計本港經濟在2018年增長%,但2019年會減慢至%。報告指,受惠於偏緊的勞工市場及各項大型項目按計劃陸續開展,預計私人消費及投資可望繼續支持經濟增長,然而貿易摩擦加劇、環球金融狀況收緊及內地增長減慢可能會對經濟造成影響。不過,IMF認為在內地推動經濟再平衡及金融業改革以達至可持續增長的情況下,以中期來說,IMF預計本港經濟增長約3%,接近其經濟增長潛力。IMF續指,本港風險平衡已轉為下行,風險源自中美貿易摩擦進一步升溫、環球金融狀況收緊可能失序、內地經濟增長較預期慢,以及樓市急速調整,這些衝擊很可能互相關聯,一旦同時發生,將會帶來更嚴重的影響。與此同時,IMF認為本港作為通向內地門戶的獨特地位,以及作為國際金融中心提供享負盛名的專業服務,粵港澳大灣區的發展將可在中期為本港創造機遇。聯匯有效一如既往支持對於聯繫匯率制度,IMF一如既往地支持,稱該制度仍然最適合本港的制度,自推行以來有效運作,有賴本港本身靈活的經濟體系、充裕的財政儲備緩衝,以及穩健的金融規管和監管支持。此外,本港外匯儲備充裕也進一步加強聯匯制度的公信力,本港對外收支狀況及港元仍然與中期經濟基調及可取的政策方向大致相符。IMF又提及,本港已適當加強對銀行向地產發展商提供貸款的監管,並一直密切監察與內地相關的風險。不過,港府應考慮擴大監管範圍的措施,以減少地產發展商提供貸款的監管套戥。即使2018至19財政年度政府財政預算案帶來財政刺激作用,預計政府仍然會錄得盈餘。婓笲嗣變氪旯晚,輻漆茩陔腔祩堋氪珩傖峈陔爛珨耋謠璨腔瑞劓盄﹝侕職祧宥糒躽冞邦腔陓洘輛俴鼠尨ㄛ鼠尨陓洘蚕質遴刵欐╮十鸝Ⅴ蘤謑牲封嬴硩樗;﹛﹛5﹜瞄袧﹝

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婓徹扔黨酸篔鵃狠蟴蝮龢赯尤奲妗芢輛ㄛ笭萸馱釬謠萸煌傘﹝李陀,人稱「陀爺」,作為上世紀80年代的文壇領袖人物,這個稱呼恰如其分;再加上現已79歲,滿頭銀髮,但依舊精神矍鑠,創作熱情不減當年,這個稱呼也無可厚非。但是李陀卻不喜歡別人這麼叫他,說是太「社會」。無奈,大家只好親切地稱呼他為「陀爺爺」。與人說話親切隨和,謙虛謹慎,這是記者對李陀的第一印象。日前,著名文學評論家李陀攜新作《無名指》作客鄭州松社書店,並接受了記者的採訪。■文:香港文匯報記者劉蕊、通訊員谷素梅鄭州報道1978年,39歲的「產業工人」李陀首部短篇小說《願你聽到這支歌》就獲得了第一屆「全國優秀短篇小說獎」。1979年之後成為中國作家協會的「駐會作家」。但他坦言對當時的文學狀況並不滿意,「當時的現實主義寫作形成了一種固定的創作模式,我在看了許多外國文學作品後,就一直在自己的寫作上尋求各種突破,尋找新的寫作可能。如《七奶奶》《自由落體》這兩篇就是意識流寫作的嘗試。但是總的感覺就是在重複,特別是重複外國的寫作。」他希望自己的作品能與別人不一樣,但是放眼看過去大家都一樣。所以在1982年前後,李陀決定暫時放下小說,先做積累,結果「小說就一直放下,最後就變成搞文學批評的了」。作為文學批評家,李陀是「小說的旁觀者,同時也是發現者」。上世紀80年代是文學創作和文學批評的繁榮時期,當時作家走在前面,而批評家把大旗扛起來。時任《北京文學》副主編的李陀推出很多先鋒小說,也因此被稱為「文學界的天才捕手,批評界的先鋒教父」。李陀告訴記者,當看到莫言、韓少功、張承志、王安憶這批新潮作家,他很羨慕。他常想自己是不是寫文學評論有點吃虧了,應該去寫小說?但又總覺得這還不是理想的小說。「當時不明白想要什麼,但是隱約覺得想寫一部現代感十足的小說」。也正是這種對「新的,不一樣的小說」使他更能敏銳地發掘新作家。經歷過1985年文學創作的小高峰,1987年的文學批評界則顯得有些悲觀,普遍認為小說創作後繼乏力。但是李陀不同意,他觀察到「有一批更新的作家出現,比如蘇童、余華、格非、孫甘露等等,只是批評家不敏銳,看不見新動向而已」。於是他就寫文章疾呼,給批評家們介紹這一批作家。李陀說:「有一個狂妄的說法『文學革命不是發生在1985年,是發生在1987年』」。儘管在他的內心深處覺得這些作家寫得很好,自己也寫文章支持他們,但是對他來說這些仍然不是自己的理想小說。那究竟什麼才是理想的小說呢?李陀說,長期以來我們對小說和現實,特別是對現實主義的理解都有問題。許多偉大的作品都是寫日常生活,從日常生活入手,把日常生活當做中介,通過日常生活來寫人,通過寫人來寫社會,而不是直接寫社會。這點很長一段時間被寫作拋棄了。「36年的文學評論對我最大的好處,那就是知道我不要什麼。只有知道不要,才能知道想要什麼,這樣小說才會變得獨特不一樣。我現在非常明確知道自己不要什麼,我對20世紀現實主義這種潮流認識得越透徹,就堅決不要這種現實主義的影響!」《無名指》的創作被李陀稱為一場反向試驗。在寫作的最基本的追求上,面對長時期以來流行的小說寫作習慣,他處處都「反茖荂v。恢復小說「寫人物」的傳統,把塑造人物重新放在寫作的中心。把「寫實」的要素重新放在寫作的中心位置,讓日常生活充滿了可見、可聞、可以撫摸的質感。繼承中國小說的寫作習慣,特別是曹雪芹在《紅樓夢》寫作裡展示的那樣,把「對話」當做小說寫作的最主要的手段,不僅用來刻畫人物,而且用來結構小說。著名作家毛尖曾稱其創作為「親身示範,重新發明小說」。快鏡速寫中產階級群像《無名指》是一部寫現代人的小說。海歸博士楊博奇,為了從「人的內部」理解人的秘密,回國以後以心理醫生為職業在北京謀生。這個職業使他見到了許多奇奇怪怪的人,有大老闆,有公務員,有家境豐裕而內心迷茫的家庭婦女......經濟在不斷發展,而人的內心卻無處安放,自己個性不羈的女友突然宣佈分手,至交朋友歷史學教授出軌,朋友聰明絕頂的妻子要出家。深研過文學和心理學的博士在光怪陸離的現實面前也失去了判斷力......在李陀看來,在改革開放的時代動盪裡生長起來的中國當代知識分子,同時也是被城市化的大潮孕育、催生出來的一代新的中產階級城市人,文學如何面對他們,是當代文學寫作不能迴避的一個大主題。用人物劃出這個大背景下的小切口,《無名指》處處可見細節上的雕琢之功。李陀說:「他們(讀者和批評家)不讀細節,就不了解人物,不了解人物就不知道這本書的神秘。」李陀曾嚴肅地糾正他們,他不是注重細節的描寫,而是在用吃奶的勁來寫細節。他把細節比作小說的呼吸、細胞和血液。在《無名指》中,他從日常生活入手,極盡觀察之能來描繪細節,意圖通過作品來刻畫人物,通過人物來講述了中產階級生存現狀與困境,例如小說中周瓔這個形象就是中產階級女性的一個縮影,穿茈揮磭僂憿A但沉溺於物質享受導致她不可能真正地與現實進行鬥爭。這些矛盾衝突和人物形象塑造,正是通過她的穿戴及環境細節刻畫的,比如腳上帶金戒指,很花錢的極簡主義大廚房等等。但是李陀也強調:「注重細節並不代表忽略情節。只是有的情節帶有戲劇性,有的不帶有戲劇性。」他指出,我們現在中產階級的生活其實是很平庸,很平淡的,在這種平淡的生活裡觀察我們自己,觀察我們周圍的人,就只能從細節裡觀察。「現在的部分小說大都喜歡追求這種戲劇性的情節,這種戲劇性往往是娛樂的需求,只有當戲劇性與細節刻畫完美結合才能得到昇華。拋棄虛妄的浮華,才能照見現實的平淡。李陀說:「21世紀中國正在進入中產階級社會,新型的中產階級已經成為社會的中堅,思考觀察這個群體,實際上就是去觀察我們自己,反思我們自己。」作為文學評論家,他曾對當下的流行文學現象有茼菑v的思考。「我們現在的青年作家,讀者,為什麼都那麼喜歡看穿越、懸疑之類的小說呢?作為文學批評家,我也去研究過。得出了一個結論:那就是我們生活多平淡啊,這種(類型的小說情節)可以製造不平淡,在想像裡面突破不平淡。」李陀說,正因為我們希望看到一個不平常的幻想,導致不能夠認真地無情地思考我們的日常生活,思考我們到底在想什麼、哪裡不對、哪裡虛偽?這本書就是要讓人直面自己,看見自己的虛偽。撓棒紱釬狟懂ㄛ睡苤璨郔湮腔覜忳岆域岈虴薹詢賸﹝

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